湖南油画的前生今世_书画艺术

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湖南油画的前生今世

文/邹建平

2025年1月12日在“不尽潇湘”湖南油画的开拓与绵延开幕式上在段江华作品前合影

湖南油画在大半个世纪的发展中，在中国美术史学的叙述中，由于本土缺乏美术学院的正面加持，其油画人材队伍的建设，完全依托于南北东西各种艺术学院为其提供培养，学成回归后再教育的一种被动的局面。因此，它的前期发声，偏袒于保守和中庸，以学院主义为衣钵，谨慎地守护着借鉴有限的苏式油画和法国现代主义油画风格踟蹰而行；改革开放以后，互联网革命带来巨大的信息量和多维度的思想观照，引进与输出的速度加速，使其上了高速通道，并逐渐形成它一种独特的面貌，在中国油画的现代式发展中，逐渐占有其应有的一席之地。

湖南油画的源起

新中国美术以来，上一代老油画家陈子云，钟以勤，詹洪昌，蔡吉民，易利森，陈碧野以学院主义的姿态，介入湖南油画，他们是湖南油画的筑基人；而萧沛苍、张月明、邓平祥、张应中、陈和西、曲湘建等油画家们则承前启后，他们以包容和宽大的胸襟守护着湖南油画的成长，但其生活的年代不容他们遐想，紧张的意识形态生态，使他们这代人更多的停留在对风景和人物技术层面的精确描述，以及对学院主义后期的个人阐释与完善。

吸烟的男子 70cmx60cm

布面油画 1974年钟以勤

从湖湘地域看，湖南油画无传统可言，正如近代湖南中国画一样，齐白石亦是新传统的拓荒者，他的传统来自于民间美术和木雕，粗笨的造型完全悖离于江浙细腻的文人画。

出厩的马 50cmx60cm 2008年

布面油画张应中

近代湖南油画的发展，在接受学院主义的洗礼之后，北归南渡，北归以央美体系，南渡为广美体系，纬接国美（原浙美）的恩泽，逐渐形成自己的诠释方式。我认为：湖湘历史上为南蛮亘古之地，无皇宫贵族辉煌气象，因此，以描绘王宫贵族们写实油画便失却了它镶金镀银表现的能指，而湘西南的少数民族风情和山外之山的地域特征，便成其为湖南油画家表达追逐的对象。粗犷，深沉，原始，强悍的表达成为几代油画家的首选。其表现性风格与上述几种因素非常吻合，地域之势满足了油画家们的精神诉求！

湖南油画很“土”！这种“土”无传统，它来自于这块土地的厚重深沉和热烈。

遗址 300cmx200cm 布面油画

2008年段江华

湖南油画的当代抉择：

当代湖南油画忽略了这样一个规律：架上绘画在现代社会文化时期正失去往日的先锋地位，架上材料的选择在湖南油画中的运用，似乎是个新事物，如果熟悉中国美术的前后文脉关系，湖南油画以材料肌理入手的表现主义情调只具有普泛性的意义。段江华是这些年来运用材料在语言上有突破的一位画家。他叛逆于央美油画系的学院规则，早期，画面上堆上瓦楞纸、砂以及其他材质，让油彩的光泽全部失去，令人一时迷失在创作者构织的一张大网之中，抽象表现意蕴与艺术革命前的强烈冲动，使我们超越今天和昨天，让我们回到远古。在85美术新潮推动之下，湖南相继涌现出许多可圈可点的人物。其中莫鸿勋、贺大田、石强、范苍桑、袁庆一、吴德斌、刘彩、黄佳、张方白、坎勒、党朝阳、杨志坚、蔡东、周陋之、李占卿……并使其个人风格样式逐渐清晰起来，他们是湖南当代油画创作中的先行者，为湖南油画的当代造境，提供了许多深度可鉴的个案。显然，在他们的作品中看不到所谓写实之风的细腻和矫情，沉重，粗砺而强悍的气贯穿在作品之中，而某些矫揉造作的煽情或对历史的政治解说之作，只能是一种在市场中的快餐便当或解说历史的风花雪月之中瞬间而过。

山石系列 150cmx200cm

布面油画 2017年党朝阳

湖南油画的今天诉求

架上绘画失去了过去的魅力，视觉的多元化让许多青年油画家从多种领域展开他们的实践，何文玦、毛艳阳、宋鬼聿、黄礼攸、黄于纲、廖国核、欧劲、何玲、彭毅、江巍、易国栋、马丙、王锋、翟春阳、熊韬、黄子恺、江哲等在近年来施展着他们表达的魅力。他们重现实中的自我感受，精神力量逐渐凝聚，而表现力亦愈加丰满，与体制内所要求的表达内容开始分离。尽管交汇过程偶尔交错，但个体风格的独立样式将确定每一位画家在今天的抉择。

我们生活在当代，在网络的包裹交织中，信息量的无限量的增长，每一位个体的选择代表着他对现实的态度和思维认知程度……

墩 140cmx170cm 布面油画

1987年莫鸿勋

我始终认为：在一块没有传统优势的土地上，重构一种崭新的表达样式，抑惑将构成未来艺术史语境中的新传统；在一个科技泛滥的时代，当代艺术的发展历程对架上绘画提示了许多严峻的话题，面对互联网、人工智能和数字时代，当代架上绘画如何挑战传统视觉图像的表达，如何看待全球化背景之下一一绘画的纯粹与观念！是年轻艺术家在创作过程中必须考虑的问题之一，其中也决定着他艺术未来的走向。

湖湘之地，凭借三湘四水特殊地貌，艺术家可对绘画性进行深层的认识和反思，尽管在当代艺术的发展中存在绘画的危机之说，但我对湖南油画的未来发展依然充满了期待，因为它没有禁锢和束缚，如何排除教条和陈规，它在不断越界或跨界，它不拘泥一个画种在今天生活中的线性表达，它也不满足油画这单一画种中沉浸徘徊，其思想的跨界、融合和消费多种文化传统和资源，使其描述的前景和天地仍然很宽阔。